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楷书纸扇面戴仲文,书法家

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本文摘要:楷书纸扇面戴仲文,书法家戴仲文出生于江苏镇江,4岁随父母移居无锡。禅很低,多年来一直专门从事中学美术教育,对汉字结体和章法的控制能力有独特的优势,戴仲文很快就在书坛上出现了。1988年全国青年书法篆刻作品展,1990年全国第三届中青年书法篆刻作品展,戴仲文差异化,作品相继进展,对戴仲文来说是鼓舞,可以说是动力。

小王

楷书纸扇面戴仲文,书法家戴仲文出生于江苏镇江,4岁随父母移居无锡。生活在文风盛行的江南,心情、心情、心情、无意识之后受到滋润陶冶,天时地利,两地环境对他将来的书法创作有很大影响。1969年初春,17岁的戴仲文呼吁国家援助,上山下乡,回到江苏省连云港市灌云县五图河农场,5年中相继培养了连队通讯员、文件、电影放映员-有多少机会与美术有关。

1974年,他以住在南京的安徽书法家冯仲华为师,奠定了坚实的基础。1980年代,他考上了无锡教育学院美术系,当时从南京师范大学毕业的傅军贞在学院兼任老师,教书法。

傅军显示的书法作品继承了魏晋书风的平静,独特的狂草书法,造诣很低。傅军比戴仲文宽几岁,为戴仲文将来的书法创作说明了方向。戴仲文的书法以草书而闻名,年轻时专门研究二王中的小王王献之。

关于二王的不同,元代袁·云:右军用笔,内部发散,森严有法律。大令用笔,外拓宽,散落多彩。从戴仲文的作品来看,他对小王的外拓印象深刻。

书法篆刻

众所周知,宋人米菲对小王的书法也接近学习,形神兼智,他有独特的钢笔特征,主要擅长在正侧、偃仰、背部、巨大变化、短促中构成独特的超迈势、平静舒适的风格,其起点往往很重,中间有点轻,遇到巨大变化时写诗米菲临小王的书法在传承中发生了变化,在一定程度上停留在对外形的解释中,反映了对内在神的理解。在戴仲文的作品中,也可以看到米菲书法的影子,说明他对外拓的解释,逐渐推进和理解。

他教授了米书在传承中追求的精神,在师古人的时候,可以舍弃形状祈祷,寓意真正的兴趣。从这个层面来说,戴仲文在同一阶段的学者中显然赢得了人。当然,我们可以从戴仲文的作品中看到北魏的书法用笔,很难看到老师傅军贞的影响。

戴仲文

禅很低,多年来一直专门从事中学美术教育,对汉字结体和章法的控制能力有独特的优势,戴仲文很快就在书坛上出现了。1988年全国青年书法篆刻作品展,1990年全国第三届中青年书法篆刻作品展,戴仲文差异化,作品相继进展,对戴仲文来说是鼓舞,可以说是动力。

对于取得的成绩,戴仲文并不合适。他总结了自己学习书法的过程,意识到自己在写作的动态和笔墨的丰富性上还显得严重不足,开始推敲王铎的草书。他指出,从小王到米菲再次去王铎是一脉相承的,他希望通过牙齿下功夫,在这个脉络上寻找自己的突破点。

1992年,经过生活练习的戴仲文已经进入艺术收获季节,其行草作品获得全国第四届中青年书法篆刻作品展一等奖,是他15年来书法自学的嘉奖,也是他书法探索成果的高度肯定。之后,戴仲文没有负面,他的禅更广泛,思维更加理解,更加重视字外的功夫。2009年,戴仲文的篆书作品进入了全国第三届扇面书法艺术展,此时距1988年进入全国青年展有数21年。

他对书法创作的长期热情和良好的创作心情有斑点。戴仲文指出,行书很受欢迎,其势头就像云流水一样,有完成后不得不停止的智慧。

小王

他的顺利反映在传统古典的自由选择和整合上,从实践中体会古人的方法,从技法水平转变为创作的控制能力,创造力大大释放。戴仲文对先秦古代金文和秦诏版的拙朴明亮,汉隶的长博雄,对王献之、孙过庭、米菲、王铎朴茂的目的化裁和清爽的气氛,有自己的解释和思考,从心中表现出崇古、尚古的审美兴趣。我经常不读那个稍晚的朋友圈的书法理解,看起来很零散,但是试着写楷书的单词,反映笔墨的原创性、诚实性、书写性,融合古典要素和现代视觉。用书印刷,篆书风格化,统治印刷的全过程。

清除草书开关机尾的理由,在不断无用的过程中实现抒情、雅化、墨色的变化。中国山水画精神,最能表现的形式是草书。

学习书目的传统、时代、个人三位一体化的交汇点创造风格是必不可少的。讨论得很好,不一样。戴仲文始终保持积极进取精神,艺术文学,活到老,学到老。

戴仲文除书法外,诗文、篆刻、国画不醉,有一定的造诣。在这些字外下功夫,他虽然没有什么功利性的目的,但是这些字外修行者在潜在的默认化中非常丰富他的笔墨语言,扩大了他的作品内涵。


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